一个好的综艺节目，第一是艺术创意，第二是方式，第三是搭建知名品牌，第四是互联网技术的互动交流，即时互动交流。最终才算是VR那样的技术性，可能是提升体验感，但并不是决策一个综艺节目取得成功最关键的能量。

文| 李威

“第一个大家干了三维版，三维版是现阶段最非常容易而且立刻就能跟大家完成的，裸眼3D。第二个大家做VR版。第三便是网络直播平台，大家也会把直播间和《中国好声音》深层融合。”在二零一六年6月6日举行的优酷视频综极大会上，夜空华文国际性文化传媒有限责任公司CEO、上海市灿星文化传媒有限责任公司老总田明主要表现出了对新技术应用的非常大激情。

在同一场主题活动中，制做了《欢乐喜剧人》的欢乐传媒CEO董朝晖也主要表现出了对VR和直播的兴趣爱好，“如今一件事而言，互联网技术或是如今的网络直播平台和VR，要我觉得到离我要做的事儿愈来愈近了，应对客户、跟客户互动交流（的完成）愈来愈近了。这一点要我较为激动。”

在董朝晖的详细介绍中，《欢乐喜剧人》第三季会做一些直播间、互动交流的，使我们客户来真实决策一些事儿的內容。那样与在原来的內容基本上做一些跟电视上沒有很大差别的內容放到视频平台对比，会出现非常大的差别。更合乎他如今做综艺节目的2个规范：一种综艺节目是能够产生全产业链使用价值的，此外一种综艺节目是真实能够应对客户的內容。

2020年的优酷视频综极会的主题风格是“从新超越”，“新，是情景早已产生的更改，超越，是大家每一个人所属的精英团队、机构能够做的挑选。”土豆优酷副总裁王祥对主题风格作出了那样的表述。出席会议特邀嘉宾包含The Wit首席总裁Virginia Mouseler，浙江电视台主管张永，我国传媒学院艺术专业在读博哈文，夜空华文国际性文化传媒有限责任公司CEO、上海市灿星文化传媒有限责任公司老总田明，发展前景影视制作股权有限责任公司经理王培杰，欢乐传媒CEO董朝晖，数字王国集团公司行政总裁及监事会主席谢安，银河酷娱创办人兼CEO张亚飞，全能型明星刘维，著名自媒体人同道大叔等，包含了电视台节目、网上平台、內容原创者等有关內容的每个方面，她们也相互遭遇着互联网技术和新技术应用催产的更改。

1 现如今该怎样做內容？

“我觉得做內容就变为必须愈来愈细分化，必须在一个市场细分里把他的写作精英团队、艺术创意精英团队、实行精英团队保证完美。并且我认为是在组一个“局”。拥有最基本的一个服务平台以后，大家必须有更灵巧的艺术创意工作能力去组新的服务平台。”董朝晖说。

而以前经历了著作权事件的《中国好声音》可能在2020年展示出颠覆性创新的转变。“大家感觉中国影视也应当进到一个原創时期了。”田明信心满满。

2020年《中国好声音》的转变会产生在五个层面：第一点便是毫无疑问不容易有转椅，在方式上面有极大的转变。第二点是《中国好声音》会选用全新升级的比赛规则。并且《中国好声音》的老师主力阵容也会产生变化，很有可能会出现新的老师定义造成。此外《中国好声音》的包裝当场舞美设计、视觉效果上边都是会和原先彻底不一样。还有“便是我们在总体的互联网媒体互动交流阶段，大家有一个全新升级的结合，电视机和互联网技术会结合到一起。”

哈文觉得互联网技术的造成会让內容的写作更为立即，“由于你了解你的观众们到底是谁，你可以给他们肖像。”之前制做电视栏目的情况下，內容原创者通常只有从电视剧收视率视角推测有几个看综艺节目，并不了解看综艺节目的人到底是谁、散播这种內容的人又到底是谁，而互联网技术却能协助內容原创者更真正的了解受众群体。“电视机讲电视剧收视率，互联网讲浏览量，这种也不关键，我认为是散播度和用户评价知名度，这能看得出一个综艺节目在互联网上的关注度和真实的危害。”哈文写。

遭受直播间和VR的危害，浙江电视台已经考虑到制做综艺节目互动交流方式的直播间综艺节目。“很有可能这里边有自身的大牌明星，玩游戏的物品，也是有很有可能跟网友做互动交流的物品。会出现一些不一样的方式，互联网的人气值跟电视机的人气值相互之间的危害，包含很有可能会出现一些电子商务的主题活动也可以进一步的融合。”张永说。

2 网和台会是啥关联？

作为《非诚勿扰》和《最强大脑》的总设计师，王培杰感觉如今电视机绿色生态愈来愈难做。“电视机要有三个二，资金投入要到二，资金投入沒有做到两亿，观众们期望值也不高，也有广告宣传收益要过二，中国这就三四个服务平台能够保证，做到1.5之上的电视剧收视率才可以过二。也有收视率点，要做到两个点。那样的状况下电视平台愈来愈朝优点一线服务平台集中化，一线服务平台的综艺节目又愈来愈多，相互之间在稀释液知名度。”

张永也深有同感，他感觉网络综艺慢慢找到在电视上很有可能没法去呈现的一些综艺节目形状，“全部的网络综艺如今最红的关键還是像《奇葩说》《火星情报局》由于这一的确挺难做，由于大家会出现审片，会出现许多 话题讨论，很有可能不宜在电视上散播。”

“网络综艺归到压根，比互联网媒体更领跑的是强互动交流，真实根据强互动交流的基本上造成的网络综艺，才算是更有持久活力的。”在田明的详细介绍中，灿星也在开展一些更普遍的合理布局，来更为融入新的自然环境，“大家2020年也会做好自己的网络直播平台，也会做升级衍化的商业服务开发设计。实际上想像力全是十分极大的，包含原創的音乐平台，大家都会整体规划这种更高的产业链新项目。”

Virginia Mouseler明确提出了一个见解是网络综艺在迈向电视机化，未来肯定是视頻內容的结合。SVOD（付钱播放）在新闻报道和体育文化层面薄弱点会消退，而电视机的薄弱点VOD（视频点播系统）也会消退。“SVOD可能与电视机相互之间的结合，视頻內容可能分不清時间、地址和方法，只是以直播间和播放并存的方法给大伙儿。”

3 新技术应用会产生哪些更改？

王培杰则觉得直播间会最先和视频平台重叠为一，但这一全过程会较为长，“视频平台都还没超过往日电视机所做到的高宽比。因此 视频平台和网络直播平台会有一个较为大的升高的室内空间。”这也是他想要将方案策划中的直播间节目协同视频平台一起做的缘故之一。

“（纯碎的）网络直播平台现阶段还不具有那样的工作能力。由于网络直播平台并不是以娱乐节目为主导，可能是时尚秀、手机游戏，或是是室外明星的粉絲看热闹的方法，都还没发展为大的服务平台。如果我们做大的综艺节目得话，他的服务平台是支撑点不了的。”王培杰很毫无疑问地说。

可是归结到一起，不论是传统式电视机人，還是网生內容的创作者，都一致觉得內容比方式要更关键，而技术性终归是为內容服务项目的。

“业内有很多叫法，一种是资产为王，由于你有资产，能够回收內容，回收方式、服务平台。也有些人说方式、服务平台为王，由于有方式能够融合內容，还可以吸引住资产。但大家感觉，内容为主，从內容端考虑，引入资产、打造出服务平台。”田明把內容比成生蛋的鸡，他觉得不论是先有鸡還是先有蛋，必须先有內容。

王培杰乃至很立即的把VR称之为一种营销手段，他觉得不管技术性如何发展趋势，关键仍然会是內容，“一个好的综艺节目，第一是艺术创意，第二是方式，第三是搭建知名品牌，第四是互联网技术的互动交流，即时互动交流。最终才算是VR那样的技术性，可能是提升体验感，但并不是决策一个综艺节目取得成功最关键的能量。”

文中先发于微信公众平台三声（tosansheng），热烈欢迎关心观看更多精彩內容